Cornión celebra sus diez años con una peculiar muestra de retratos


Exposición: GALERÍA DE MUTUOS RETRATOS
Fecha exposición: 27 - 09 - 1991
Título crítica: Cornión celebra sus diez años con una peculiar muestra de retratos
Publicación: La Nueva España 30-9-1991

La galería-librería gijonesa Cornión celebra estos días el décimo aniversario de su creación, el 11 de mayo de 1981, con una exposición de retratos que, bajo el título genérico de «Galería de mutuos retratos», aglutina lienzos de Melquíades Alvarez, José Arias, Joaquín Rubio Camín, Julio Castaño, Reyes Díaz, Josefina Junco, Pelayo Ortega, Ramón Prendes, Fernando Redruello, Javier del Río y Antonio Suárez.

La exposición presenta la originalidad de que los autores son a la vez pintores y modelos de sus colegas. Según Amador Fernández, principal responsable de Cornión, «la elección de los artistas constituye, sin duda, la principal dificultad que debe afrontar una exposición de tan personal y peculiar contenido. Sin embargo, ha sido fácil, ya que se trata de pintores habituales de nuestra galería y, ante todo, amigos. Tres excelentes circunstancias favorecedoras de una muestra casi irrepetible», concluye.

"Galería de mutuos retratos", un esfuerzo amistoso de once pintores asturianos

Exposición: GALERÍA DE MUTUOS RETRATOS
Título crítica: "Galería de mutuos retratos", un esfuerzo amistoso de once pintores asturianos
Autor: Paché Merayo
Publicación: El Comercio 28-09-1991

"Galería de mutuos retratos" es el resultado de una esfuerzo amistoso realizado y firmado por once artistas asturianos que se han pintado entre sí.

Esfuerzo, porque ninguno de ellos se dedica profesionalmente al retrato, ya que la descripción de rostros identificados, con nombres y apellidos propios es, para la mayoría, motivo de una huída que se traduce en la busqueda de la libertad y la falta de concesiones. Esfuerzo amistoso, porque el juego de salirse de su temática habitual ha tenido como motor la relación personal habida entre todos y profesada en esta aventura colectiva hacia Amador Fernández que, hace áños, cuando era aprendiz en una librería, se unió en tertulia a los pintores, y hoy, como propietario, recurre a su amistad para celebrar una década de vida de la librería-galería Cornion, la que se cumple este año.

Ayer, la aventura llegó a su punto álgido, al ser inaugurada la especial exposición, en 'las paredes de la galería, bajo la atenta mirada de los protagonistas. No todos, ya que tres, Melquiades Alvarez, Reyes Díaz y Ramón Prendes, no pudieron acudir a la cita.

El resto, Antonio Suárez, Pelayo Ortega, Rubio Camín, Josefina Junco, José Arias, Javier del Río, Julio Castaño y Redruello, estuvieron allí para celebrar la muestra. Fueron llegando poco a poco. Cada cual se situó al lado del reflejo pintado de sus rostros para elogiar el trabajo de sus colegas y expresar, unos la identificación que protagonizaban ante sus mutúos retratos y otros, el encuentro con una visión de sí mismos que no conocían.

SENTIRSE RETRATADO

El primero en dejarse ver comparado con su imagen fue Antonio Suárez, plasmado en papel por Pelayo Ortega. «El cuadro es perfecto. Soy yo esencialmente, me siento totalmente retratado», dijo Suárez, añadiendo rápidamente «soy uno de los más fieles seguidores de Pelayo Ortega, por lo que sería difícil que no me gustase su trabajo. Los trazos, la manera, todo es perfecto, además del parecido, que es evidente».

Antonio Suárez, que intercambió modelo con Pelayo Ortega por mutua decisión, es uno de los ejemplos claros del esfuerzo creador que supone "Galería de mutúos retratos". El, como la mayoría de sus colegas pintados, no es un pintor de rostros. «Hace años investigué el retrato y el resultado fue nefasto, tanto que ahora le tengo terror. No es que me resulte difícil, es que la gente no se conforma con la visión que has plasmado. Todos quieren ser más guapos y más guapas de lo que son»,explicó.

El modelo de excepción de Suárez, Pelayo Ortega, expresó la misma opinión que su retratista, a la vez que objetivo de sus pinceles, pero, además, añadió que «pintar personas identificadas trae consigo una limitación de libertad, dado que exige concesion a la persona que te ha encargado el cuadro. Es una labor bastante ingrata que impide crear en el concepto más amplio de la palabra. Como la mayoría de los que estamos hoy aquí, he realizado retratos amigos y familiares y, alguna ocasión, a personajes históricos, pero trato de escaparme con todas mis fuerzas del retrato de gente con nombre y apellidos propios que intente explicarme cómo debo pintarla.

Ortega se sintió pler mente identificado con la imagen que de él había captado Antonio Suárez y explicó que, «además de pintar mi gesto y mis rasgos, me ha pintado a mí,es decir, mi personalidad».

Ambos artistas coincidieron también en definir la exposición como un juego divertido en el que se identifica el retrato con el autorretrato, al ser realizado el primero ante el espejo de un amigo «que sabe de tus formas externas tanto como de las interiores».

En general, está fue la opinión de todos los pintores que acudieron a la inauguración de la "Galería de mutuos retratos". Sólo dos, Julio Castaño y su recíproco modelo y retratista Redruello, se manifestaron a favor de la obra como tal, más que de su significado como reflejo de rasgos y actitudes.

Por su parte, Joaquín Rubio Camín, que no pudo compartir la traducción de su trabajo con Ramón Prendes, modelo de su primer retrato público desde que dedicara su voluntad creadora a la escultura, por la ausencia de éste en la inauguración, se mostró encantado con el cuadro protagonizado por él y su verde Villaviciosa y firmado por Josefina Junco.

Josefina Junco, que recibió los halagos de Rubio Camín, no pudo hacer lo propio con su retratista Melquiades Alvarez -otro de los ausentes-, del que dijo que «nadie ha conseguido definirme de la manera que él lo ha hecho en este cuadro».

Uno a uno, todos los artistas participantes en esta aventura fueron explicando el cómo y el por qué de sus retratos y todos coincidieron en el reflejo más trascendente de la obra colectiva; todos hablaron de amistad y buen hacer.

"Galería de mutuos retratos", un esfuerzo amistoso de once pintores asturianos

Crítica

Exposición: GALERÍA DE MUTUOS RETRATOS
Fecha exposición: 27 - 09 - 1991
Título crítica: "Galería de mutuos retratos", un esfuerzo amistoso de once pintores asturianos
Autor: Paché Merayo
Publicación: El Comercio 28-09-1991

"Galería de mutuos retratos" es el resultado de una esfuerzo amistoso realizado
y firmado por once artistas asturianos que se han pintado entre sí.

Esfuerzo, porque ninguno de ellos se dedica profesionalmente al retrato, ya que
la descripción de rostros identificados, con nombres y apellidos propios es,
para la mayoría, motivo de una huída que se traduce en la busqueda de la
libertad y la falta de concesiones. Esfuerzo amistoso, porque el juego de
salirse de su temática habitual ha tenido como motor la relación personal habida
entre todos y profesada en esta aventura colectiva hacia Amador Fernández que,
hace áños, cuando era aprendiz en una librería, se unió en tertulia a los
pintores, y hoy, como propietario, recurre a su amistad para celebrar una década
de vida de la librería-galería Cornion, la que se cumple este año.

Ayer, la aventura llegó a su punto álgido, al ser inaugurada la especial
exposición, en 'las paredes de la galería, bajo la atenta mirada de los
protagonistas. No todos, ya que tres, Melquiades Alvarez, Reyes Díaz y Ramón
Prendes, no pudieron acudir a la cita.

El resto, Antonio Suárez, Pelayo Ortega, Rubio Camín, Josefina Junco, José
Arias, Javier del Río, Julio Castaño y Redruello, estuvieron allí para celebrar
la muestra. Fueron llegando poco a poco. Cada cual se situó al lado del reflejo
pintado de sus rostros para elogiar el trabajo de sus colegas y expresar, unos
la identificación que protagonizaban ante sus mutúos retratos y otros, el
encuentro con una visión de sí mismos que no conocían.

SENTIRSE RETRATADO

El primero en dejarse ver comparado con su imagen fue Antonio Suárez, plasmado
en papel por Pelayo Ortega. «El cuadro es perfecto. Soy yo esencialmente, me
siento totalmente retratado», dijo Suárez, añadiendo rápidamente «soy uno de los
más fieles seguidores de Pelayo Ortega, por lo que sería difícil que no me
gustase su trabajo. Los trazos, la manera, todo es perfecto, además del
parecido, que es evidente».

Antonio Suárez, que intercambió modelo con Pelayo Ortega por mutua decisión, es
uno de los ejemplos claros del esfuerzo creador que supone "Galería de mutúos
retratos". El, como la mayoría de sus colegas pintados, no es un pintor de
rostros. «Hace años investigué el retrato y el resultado fue nefasto, tanto que
ahora le tengo terror. No es que me resulte difícil, es que la gente no se
conforma con la visión que has plasmado. Todos quieren ser más guapos y más
guapas de lo que son»,explicó.

El modelo de excepción de Suárez, Pelayo Ortega, expresó la misma opinión que su
retratista, a la vez que objetivo de sus pinceles, pero, además, añadió que
«pintar personas identificadas trae consigo una limitación de libertad, dado que
exige concesion a la persona que te ha encargado el cuadro. Es una labor
bastante ingrata que impide crear en el concepto más amplio de la palabra. Como
la mayoría de los que estamos hoy aquí, he realizado retratos amigos y
familiares y, alguna ocasión, a personajes históricos, pero trato de escaparme
con todas mis fuerzas del retrato de gente con nombre y apellidos propios que
intente explicarme cómo debo pintarla.

Ortega se sintió pler mente identificado con la imagen que de él había captado
Antonio Suárez y explicó que, «además de pintar mi gesto y mis rasgos, me ha
pintado a mí,es decir, mi personalidad».

Ambos artistas coincidieron también en definir la exposición como un juego
divertido en el que se identifica el retrato con el autorretrato, al ser
realizado el primero ante el espejo de un amigo «que sabe de tus formas externas
tanto como de las interiores».

En general, está fue la opinión de todos los pintores que acudieron a la
inauguración de la "Galería de mutuos retratos". Sólo dos, Julio Castaño y su
recíproco modelo y retratista Redruello, se manifestaron a favor de la obra como
tal, más que de su significado como reflejo de rasgos y actitudes.

Por su parte, Joaquín Rubio Camín, que no pudo compartir la traducción de su
trabajo con Ramón Prendes, modelo de su primer retrato público desde que
dedicara su voluntad creadora a la escultura, por la ausencia de éste en la
inauguración, se mostró encantado con el cuadro protagonizado por él y su verde
Villaviciosa y firmado por Josefina Junco.

Josefina Junco, que recibió los halagos de Rubio Camín, no pudo hacer lo propio
con su retratista Melquiades Alvarez -otro de los ausentes-, del que dijo que
«nadie ha conseguido definirme de la manera que él lo ha hecho en este cuadro».

Uno a uno, todos los artistas participantes en esta aventura fueron explicando
el cómo y el por qué de sus retratos y todos coincidieron en el reflejo más
trascendente de la obra colectiva; todos hablaron de amistad y buen hacer.

La galería-librería Cornión organiza una exposición de retratos-con motivo de su

GALERÍA DE MUTUOS RETRATOS
Título crítica: La galería-librería Cornión organiza una exposición de retratos-con motivo de su
Publicación: D-16 Asturias 28-09-1991

La galería-librería gijonesa Cornión ha organizado una peculiar exposición con motivo del décimo aniversarío de la sala. La muestra "convierte a los autores en pintores y modelos de sus propios colegas y amigos, en una exposición sin ataduras comerciales limitadoras de la libertad creativa", según Amador Fernández, uno de los responsables de la galería.

Los organizadores de esta original exposición han editado un pequeño libro, con prólogo de Francisco Carantoña y textos de Miguel Mingotes, que pretende ser según Fernández "crónica y constancia de dicha muestra". El responsable de la sala señaló que dicha publicación "se suma a la pequeña y continuada labor cultural que mantenemos y que acaba de cumplir su primera década". En el prólogo Carantoña señala que la exposición "se define por la carga esotérica que electriza el conjunto, y por la continua renovación del diálogo entre las imágenes que en ella están presentes".

El director de El Comercio señala en la publicación que el pintor "Fernado Redruello ve a Julio Castaño como ser secreto y Castaño ha visto a Redruello con un rostro tallado en planos y aristas imperiosas".

Antonio Suárez y Pelayo Ortega juegan también en esta muestra describiendo pincelada a pincelada los rostros de cada artista. Para Carantoña, Suárez"integra a Pelayo Ortega en un universo de manchas preinformales y le hace mirar hacía delante, como profetizándole audiencia universal...". Por el contrario Carantoña cree que Pelayo Ortega "pone melancolía en los ojos de Antonio Suárez"